Il futuro della Cité de la musique di Ginevra: Béatrice Zawodnik nominata direttrice

Antoine Gilliéron - La Cité de la Musique è stata inaugurata il 13 giugno. Juni nella città di Genf, con un paio di migliaia di stimoli. Il "Nein" contro il piano di edilizia residenziale dei quartieri, che ha portato alla costruzione di un edificio, è stato ottenuto con 50,86 % di voti. Il numero totale di voti espressi in questo Abstimmungssonntag eidgenössischen è stato di 42,61 %.

Nell'ottobre del 2020 la città di Genf ha deciso di costruire la Cité de la Musique, ma un gruppo di persone, tra cui Grünen, Ensemble à Gauche, SVP, Verfechtern des Kulturerbes e unabhängigen Künstlern, ha elaborato una serie di documenti per un referendum.

Il progetto Cité de la Musique è stato avviato nel 2014 ed è stato interamente finanziato dalla Fondazione Wilsdorf (per un valore di 300 milioni di franchi).

All'interno dell'Architekturwettbewerb internazionale, che si è svolto nel 2017, è stato realizzato un progetto - più complesso, ma soprattutto più efficace dal punto di vista della ricerca tecnologica, che comprende tre sale da concerto (tra cui una Philharmonie con 1580 piedistalli e una Black Box per la musica sperimentale), una sala da pranzo, una biblioteca e ristoranti all'interno di un parco di rara bellezza, che si affaccia sulla Place des Nations. Tutto questo in un luogo dove l'ONU è di casa.

Das gläserne Gebäude sollte das Orchestre de la Suisse Romande (OSR) und die HEM beherbergen, die ge-genwärtig auf mehrere Stand-orte mit veralteter Infrastruktur verteilt ist. Die Initianten des Referendums hoben in erster Linie die Fällung von Bäumen (obgleich dreifach ersetzt, wohingegen die ehrwürdigsten erhalten blieben), den Abriss eines (nicht klassifizierten) Herrenhauses sowie ein "gigantisches" und "elitäres" Projekt hervor, dessen Betriebskosten die Allgemeinheit treffen könnten. Il progetto ha spaccato la scena musicale di Vienna: alcuni si sono dichiarati favorevoli a un nuovo centro culturale presso il lago di Rialto, mentre altri si sono detti favorevoli a una maggiore diffusione della musica classica a scapito di una musica più popolare.

Die Ablehnung vom 13. Juni ist nicht verbindlich, da der Kanton auf dem Gebiet der Raumplanung das letzte Wort. Angesichts des äusserst knappen Resultats könnte der Staatsrat sich über diesen Bebauungsplan des Quartiers, der den Bau der Cité de la Musique nun nicht zulässt, hinwegsetzen.

Philippe Dinkel, lei è direttore dell'HEM da oltre dodici anni ed è stato al centro del progetto della Cité de la musique: cosa pensa del clima dell'ultima campagna politica e cosa rivela dei legami che uniscono le diverse forme di espressione musicale a Ginevra e non solo?

La posizione precaria degli artisti della scena indipendente durante la pandemia ha probabilmente giocato un ruolo destabilizzante, e sono rimasto colpito - ma non sorpreso - dalla violenza delle invettive sui social network, che dovrebbero metterci in guardia sullo stato della nostra democrazia. Penso anche che la campagna abbia messo in luce l'urgenza di una revisione totale delle politiche pubbliche ginevrine in materia di cultura, attualmente devastate da dispute ideologiche: la contrapposizione tra musica creativa e musica tradizionale è assurda. Questa revisione dovrà basarsi su dati seri e non fantasiosi, e su una reale complementarietà tra il ruolo dei Comuni e quello del Cantone.

Quali questioni fondamentali ritiene che questo voto abbia evidenziato per l'insegnamento professionale della musica in Svizzera?

Facendo riferimento alla situazione di Ginevra, va sottolineato che l'attuazione dell'articolo costituzionale sulla formazione musicale non può limitarsi al sostegno di iniziative di sensibilizzazione alla musica e di associazioni, ma deve essere accompagnata da una vera e propria politica di formazione in cui si articolano il ruolo delle scuole statali, delle scuole di musica e della formazione professionale incarnata dalle università. In particolare, deve sostenere l'accesso dei giovani alle HEM attraverso corsi pre-professionali etichettati e adeguatamente finanziati, in tutti i generi.

Dopo questo voto, quali sono le prospettive future per l'infrastruttura dell'HEM?

A volte penso che la reputazione della mia scuola sia a dir poco miracolosa, date le sue strutture... È ovviamente merito della qualità dei suoi studenti e del suo personale, nonché della portata nazionale e internazionale della sua rete. Detto questo, bisognerà trovare soluzioni provvisorie, per quanto imperfette e incomplete, prima che le autorità politiche - è il loro ruolo, anzi il loro dovere - ci garantiscano condizioni quadro degne di un'istituzione di livello universitario.

A livello più personale, cosa pensa della sua eccezionale longevità come direttore di istituti di formazione musicale e quali sono i risultati più emblematici ottenuti all'HEM?

Il mio piano di carriera non prevedeva di diventare direttore di un'istituzione, né tantomeno di restarci così a lungo... Diciamo che la fortuna della mia generazione mi ha portato a essere al centro di due grandi cambiamenti - l'ingresso dell'insegnamento professionale della musica nelle scuole universitarie professionali e il processo di Bologna - che spero di aver portato a termine con successo. Per quanto riguarda l'offerta dell'HEM, ho avuto la fortuna di poterla ampliare sia nel tempo - dalla musica medievale alla creazione contemporanea in varie forme - sia nello spazio, con la creazione di un Master in etnomusicologia in collaborazione con le Università di Ginevra e Neuchâtel, che ora pone la world music al centro del nostro programma.

Lei è stato uno dei membri fondatori del CHEMS: come vede i suoi risultati passati e il ruolo che può svolgere oggi e in futuro per l'istruzione musicale superiore in Svizzera?

Il CHEMS si è trasformato da un amichevole club di direttori in un organismo in grado di svolgere un ruolo importante nella politica musicale del nostro Paese. Lo ha già fatto in passato, in particolare nel 2005, quando ha chiarito ai riluttanti funzionari pubblici le esigenze di un'educazione musicale professionale compatibile con il processo di Bologna. Oggi, a mio avviso, deve farlo intervenendo senza sosta sul posto della formazione musicale nel nostro Paese a tutti i livelli di istruzione, sul ruolo che la musica può svolgere in termini di creatività, innovazione e coesione sociale, sulla coerenza e complementarietà dell'offerta dei diversi HEM, sulle specificità dell'organizzazione dell'insegnamento della musica all'interno degli HES... Dopo tutto, la musica è stata una delle prime discipline dell'università medievale!

Quale messaggio vorrebbe inviare al suo successore alla guida dell'HEM?

Spero che trovi grande gioia nel guidare un'istituzione meravigliosa e che non si impantani troppo nelle complessità del sistema HES - che ha molti vantaggi, tra l'altro - in modo da potersi concentrare sulla formazione dei giovani artisti di cui la nostra società ha più che mai bisogno.

Attualmente coordinatrice didattica della scuola che sta per dirigere, Béatrice Zawodnik si è formata in Svizzera e Germania in pedagogia musicale, pianoforte e oboe. Ha affinato le sue capacità manageriali presso l'Institut des Hautes Études en Administration Publique, conseguendo un Master pluripremiato. La sua carriera è stata ricca e variegata: dall'insegnamento a vari livelli del sistema educativo musicale svizzero all'esibizione in un'ampia gamma di orchestre ed ensemble, sia barocchi che contemporanei, dal coordinamento del programma pre-professionale di Ginevra all'organizzazione di progetti artistici interdisciplinari, tra cui la gestione di un centro CPMDT e la direzione della sede losannese dell'HEMU.

Béatrice Zawodnik, congratulazioni per la sua nomina: cosa significa per lei?

È una grande gioia, che rappresenta il culmine di anni di impegno nell'educazione, nella musica e nella creazione. È anche, naturalmente, un'immensa responsabilità proiettare l'HEM verso le sfide di domani, che sono molte.

Nonostante il suo fervente impegno nella campagna, la battuta d'arresto alle urne renderà forse più difficile il suo futuro lavoro come direttore dell'HEM?

Il risultato della votazione è un'enorme delusione per il magnifico progetto architettonico e culturale a cui abbiamo lavorato per otto anni. Ovviamente, dobbiamo digerire questo risultato e riprenderci rapidamente, perché l'HEM ha urgentemente bisogno di locali adeguati. La campagna per la Cité de la musique avrà sensibilizzato l'opinione pubblica su questa realtà, e questo è un punto positivo da sottolineare.

Quale o quali idee vorreste proporre per trovare una via d'uscita a questa votazione?