Sonata per pianoforte n. 30

Ci sono persone che sono sempre puntuali. Consegnano il loro lavoro completo e rifinito in tempo, se non prima, e danno l'impressione di avere una vita perfettamente regolata. E poi ci sono quelli che hanno semplicemente bisogno di un po' più di tempo. Sono facilmente etichettati come procrastinatori, ma anche questa è una forma particolare di creatività, non perché amino il fascino dell'"ultimo minuto", ma perché hanno bisogno della pressione per ottenere i migliori risultati. Intere ouverture d'opera sono state create appena in tempo in una sola notte. Ma fino al momento finale, in cui tutto si compone, bisogna rivedere più volte la tabella di marcia, chiedere un po' di pazienza e scusarsi. Anche Beethoven non era un compositore molto puntuale. Avendo già dovuto far aspettare il suo editore berlinese per le Canzoni scozzesi op. 108, ritardò il completamento delle Sonate op. 109, 110 e 111, che formano un gruppo. Il 31 maggio 1820 annunciò le tre partiture per luglio, ma non se ne fece nulla. E anche se l'amico Franz Oliva gli ricordò gentilmente il compito di agosto ("dobbiamo pensare alle sonate da inviare a Berlino"), questo non lo aiutò molto. Alla fine, Beethoven fu costretto a inviare al suo editore spiegazioni scritte sui progressi del suo lavoro - con giri di parole che non sono cambiati molto nel corso dei secoli in questo tipo di situazione: "Con queste tre sonate, le cose andranno più velocemente [rispetto all'Op. 108]; - la prima è praticamente pronta per le correzioni, e sto lavorando alle altre due senza ulteriori ritardi".

Ma valeva la pena aspettare. Schlesinger ricevette finalmente il materiale pronto per la stampa solo all'inizio del 1821, ma queste opere, tra le ultime sonate che Beethoven avrebbe composto, rinnovano lo stile. La Sonata in mi maggiore, op. 109, si distingue per il primo movimento, che non solo è breve ma si allontana dalla struttura abituale con i suoi passaggi adagio molto fantasiosi, per l'energico scherzo nel modo minore e in perpetuo sviluppo, e per un movimento di variazioni con diversi riferimenti più o meno chiari, che presto si rivela essere il finale. Esso costituisce il cuore dell'opera, soprattutto per la sua indicazione di movimento: Un'esperienza indimenticabile con un'esperienza di lavoro eccellente. (cantando, con una sensazione di intimità).
 

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