Sinfonia n. 5
Ogni venerdì, Beethoven è qui. In occasione del 250° anniversario della nascita di Beethoven, ogni settimana la Rivista Svizzera di Musica si occuperà di un'opera diversa del suo catalogo. Oggi la Sinfonia n. 5 in do minore.
È quasi irritante rendersi conto che, mentre scriveva la Quarta Sinfonia, Beethoven stava lavorando a un'altra opera che avrebbe aperto un mondo completamente nuovo e diverso. La Quinta Sinfonia, infatti, si eleva per molti aspetti al di sopra della tradizione del genere. Da un lato, nel finale Beethoven allarga l'orchestra, e ha ritenuto opportuno segnalarlo in una lettera al conte Franz von Oppersdorff (a cui è dedicata la Quarta Sinfonia): "L'ultimo pezzo della sinfonia è con 3 tromboni e un flautino [ottavino] - non ci sono 3 timpani, ma faranno più rumore di 6, e anche un rumore migliore". D'altra parte, lo scherzo e il finale sono formalmente collegati, tanto che lo scherzo sembra un'introduzione sovradimensionata, con quella transizione dal cupo al radioso do maggiore dell'ultimo movimento. Beethoven ripete questo effetto sorprendente all'inizio della ripresa, che persino Louis Spohr, che altrimenti salutava l'opera con moderazione, saluta con rispetto: "L'ultimo movimento, con il suo rumore insignificante, è il meno soddisfacente; il ritorno dello scherzo ad esso, tuttavia, è un'idea così felice che il compositore è da invidiare. Ha un effetto incantevole. In terzo luogo, Beethoven inizia il primo movimento in modo radicale: non con un'introduzione lenta, non con un tema ben formulato, ma solo con un motivo di base costituito da due toni e quattro note, il cui slancio è già arrestato da un punto d'organo nella seconda battuta, e che si ripete in quasi tutte le battute del movimento.
Con questa sinfonia, tuttavia, Beethoven non solo introdusse un nuovo concetto musicale, ma intraprese anche il cammino che lo portò dal Classicismo viennese al Romanticismo. E. T. A. Hoffmann l'aveva già riconosciuto nella sua recensione dell'opera pubblicata nel 1810 sulla rivistaAllgemeine musikalische Zeitung da Lipsia: "In questo modo, la musica strumentale di Beethoven ci apre il regno dell'immenso e dell'incommensurabile. Raggi di luce brillano attraverso questo regno nel profondo della notte, e noi diventiamo consapevoli delle ombre gigantesche che si alzano e si abbassano, racchiudendoci sempre più strettamente e distruggendo tutto in noi tranne il dolore del desiderio infinito [...]. Mozart risveglia il superuomo, il meraviglioso che abita lo spirito interiore. La musica di Beethoven sposta le leve del brivido, della paura, dell'orrore e del dolore e risveglia quel desiderio infinito che è l'essenza stessa del Romanticismo. Beethoven è un compositore puramente romantico (e quindi veramente musicale).
L'autografo, con le sue numerose cancellazioni e revisioni, dimostra che il sublime descritto sopra era il frutto di un duro lavoro per Beethoven. Leonard Bernstein lo dimostrò in modo impressionante in una leggendaria trasmissione televisiva del 1954. Link al video. Quando si osserva il tavolo di lavoro di Beethoven, si sperimentano quelle quattro note, ascoltate così tante volte, in un modo completamente diverso.
L'autografo della Quinta Sinfonia è in possesso della Staatsbibliothek di Berlino e può essere consultato online (le varie cancellazioni alla fine del primo movimento si trovano alle pagine 82-86). Link all'autografo
Aufnahme auf idagio
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