Grande Fuga per pianoforte a quattro mani
Ogni venerdì, Beethoven è qui. In occasione del 250° anniversario della nascita di Beethoven, ogni settimana la Rivista Svizzera di Musica analizzerà un'opera diversa del suo catalogo. Oggi è la volta della Grande Fuga in si bemolle maggiore per pianoforte a quattro mani.
Originariamente concepito come finale dell'opera Quartetto per archi in si bemolle maggiore op. 130Scritta nel 1825/26, la fuga fu accolta con incomprensione fin dalle prime esecuzioni da parte del Quartetto Schuppanzigh, persino dagli intenditori. Secondo un critico, suonava "come un cinese", anche se ammise che forse sarebbe arrivato il momento "in cui ciò che a prima vista sembrava oscuro e confuso sarebbe stato riconosciuto chiaramente e in forme piacevoli". Comunque sia, l'editore viennese di Beethoven, Mathias Artaria, non volle aspettare tanto: chiese al compositore di sostituire la fuga con un altro movimento più convenzionale (alla fine si trattò di un lungo rondò). Ci vollero un po' di persuasione e denaro sul tavolo perché Beethoven acconsentisse a malincuore a questa richiesta. Karl Holz, il violoncellista del quartetto, ricordò in seguito: "Gli piaceva molto [la fuga] e trovava difficile separarla dal quartetto".
Pur essendo indubbiamente enorme, al movimento è stato dato un nome fuorviante: la "Grande Fuga" non è né una composizione nel senso del termine. Stile antico o del Tastiera ben temperata di Bach, che Beethoven aveva già studiato a Bonn sotto la guida di Christian Gottlob Neefe. A parte le notevoli difficoltà tecniche, si tratta di uno sviluppo radicale e rivoluzionario della fuga, tanto che Beethoven poteva giustamente affermare che l'opera era "a tratti libera e a tratti recherché" (in francese). Igor Stravinsky l'ha addirittura definita "un pezzo di musica assolutamente contemporaneo, che rimarrà tale per sempre".
Dopo la decisione di pubblicare la fuga separatamente come Op. 133, Mathias Artaria bussò nuovamente alla porta di Beethoven per ottenerne una versione per pianoforte a quattro mani, che in un primo momento rifiutò, ritenendo che si trattasse di un semplice lavoro di trascrizione manuale. Tuttavia, Beethoven era talmente insoddisfatto dell'arrangiamento di Anton Halm che alla fine creò una propria versione con un numero d'opera separato, per la quale chiese all'editore un compenso piuttosto particolare, con le seguenti indicazioni, per metà umoristiche e per metà serie: "In primo luogo, la punizione penale consistente in 2 Scuole di specializzazione di Clementi e 3 belle stampe del ritratto di L. v. Beethoven / In secondo luogo, una multa per questo, quello e qualsiasi altra cosa / In terzo luogo, il manoscritto di questa riduzione per pianoforte sarà pagato o restituito al suo autore".
Aufnahme auf idagio
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