Sinfonia n. 8
Ogni venerdì, Beethoven è qui. In occasione del 250° anniversario della nascita di Beethoven, ogni settimana la Rivista Svizzera di Musica analizzerà un'opera diversa del suo catalogo. Oggi è la volta della Sinfonia n. 8 in fa maggiore.
Dopo che Beethoven aveva completato ben tre sinfonie tra il 1806 e il 1808, nel 1812 ci fu un'altra fioritura di opere e progetti sinfonici. Non è possibile stabilire con certezza se e come ciò sia legato alla campagna di Russia di Napoleone, che mise in fibrillazione l'intera Europa politica. Tuttavia, vale la pena notare che - come nel caso delle Sinfonie n. 5 e n. 6, composte quasi contemporaneamente - idee estetiche e musicali molto contrastanti si trovano a stretto contatto l'una con l'altra. Alla fine di maggio, in una lettera a Breitkopf & Härtel, Beethoven afferma di aver "scritto tre nuove sinfonie, una delle quali è già finita". Si riferiva alla Sinfonia n. 7 in la maggiore, op. 92, alla Sinfonia n. 8 in fa maggiore, op. 93, e probabilmente anche ai primi abbozzi della Sinfonia n. 9 in re minore, op. 125, che sarebbe stata pubblicata più tardi.
L'Ottava Sinfonia fu eseguita in prima assoluta il 27 febbraio 1814 nella grande sala di Les Redoutes, appena tre mesi dopo la spettacolare prima della Settima Sinfonia, che aveva deliziato "intenditori e non intenditori" ed era stata accolta trionfalmente. Ma la sua sorellina, l'Ottava, completamente inaspettata dal pubblico entusiasta, "non ha fatto centro", come dice ilAllgemeine musikalische Zeitung. Beethoven commentò con sfida: "proprio perché è molto meglio". Così si espresse Carl Czerny. Tuttavia, anche decenni dopo, Eduard Hanslick (la memoria e la coscienza musicale di Vienna, per così dire) riferì che fino al 1850 circa si pensava alla Pastorale (la Sesta) quando si parlava della Sinfonia in fa maggiore, come se Beethoven non ne avesse scritte altre in quella tonalità.
Chiaramente, l'Ottava Sinfonia era stata fraintesa come una controparte (troppo) leggera della Settima, dove il metronomico secondo movimento e il Tempo di Menuetto Il movimento d'apertura e il finale erano stranamente meno memorabili. In tutti i movimenti di questa sinfonia, tuttavia, Beethoven non si preoccupa tanto di fare dell'umorismo quanto di giocare con le aspettative dell'ascoltatore, che viene ripetutamente sviato o sorpreso in modi molto spiritosi: con improvvise esplosioni dinamiche, cambi di accento o irregolarità nella disposizione dei passaggi. Inoltre, la sinfonia non inizia con una lenta introduzione. Fin dalla prima nota, Beethoven si precipita in una Allegro vivace e con brioin un'inusuale firma di tempo 3/4 per un primo movimento.
P.S.: Il canone dedicato a Mälzel e al suo metronomo (WoO 162), che si riferisce tematicamente allaAllegretto scherzandoè un falso, propagato da Anton Schindler.
Aufnahme auf idagio
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