De musica ticinensis (FR)
Per esplorare lo stato attuale della creazione musicale nella Svizzera italiana, abbiamo optato per una forma letteraria molto particolare: il dialogo.
Il significato di questo ascolto in forma di scambio è tratto dagli esempi illustri di Socrate e Platone. Abbiamo scelto il dialogo perché la sua natura arcaica ci aiuta a farci un'idea più precisa di una condizione che sembra crudelmente assente nella modernità. Ecco dunque un dialogo immaginario - ma non così fantasioso - tra due musicisti svizzero-italiani.
Fabio è seduto al tavolino di un bar in un angolo ombreggiato della terrazza.
Zeno lo raggiunse con qualche minuto di ritardo e senza preamboli si rivolse al suo interlocutore:
"Allora è vero, sei tornato a vivere in Ticino! Chi ti ha costretto a farlo?".
"Le misteriose coincidenze della vita! Ma perché avrei dovuto essere costretto a tornare? Sta forse insinuando che la vita in Ticino non è raccomandabile o addirittura desiderabile?".
"Tutto dipende dal punto di vista. Se ci si gira ad ammirare i riflessi del lago al tramonto o ad assaporare la calda carezza di quella brezza autunnale, allora sì, la vita in Ticino potrebbe davvero sembrare un ideale assoluto."
"Questo è tutto! Ma allora cosa dovrebbe rovinarmi la vita?".
"Ascolta, Fabio. Sei cresciuto qui, hai iniziato qui i tuoi studi musicali e, ancora giovane, sei partito per frequentare le migliori accademie svizzere a nord delle Alpi. Hai poi intrapreso una carriera di musicista e creatore freelance tra la Svizzera francese e quella tedesca, in un ambiente favorevole al sostegno e allo sviluppo delle tue capacità."
"È vero, è più o meno così che è andata. Ma quello che lei descrive non dovrebbe essere possibile anche intorno a questo lago, nell'unica regione che rappresenta la terza cultura della Svizzera? Le istituzioni ci sono, per quanto ne so...". A queste parole, il volto di Fabio si chiude.
"Le istituzioni ci sono, ma hanno altre priorità.
"Cosa vuoi dire?"
Zeno emette un lungo sospiro. Un sospiro che esprime l'inevitabilità di dover tornare alle preoccupazioni di tutti i giorni. "Dal punto di vista accademico, per esempio, l'unica formazione musicale disponibile è quella classica. D'altra parte, non c'è nulla che sostenga chi sceglie di fare della creazione musicale la propria professione, qualunque sia lo stile.
"Ne è sicuro? Secondo i rapporti che ho letto, il Canton Ticino investe ogni anno quasi 6 milioni di franchi nella musica!".
"È vero, ma la quasi totalità di questi soldi (circa 85% per l'esattezza) va a persone che riproducono la musica dei nostri antenati, senza alcun legame con la creazione musicale contemporanea nella Svizzera italiana."
"E i restanti 15%?".
"Circa 13% di questa quota va agli organizzatori di eventi, la maggior parte dei quali programma opere o musicisti esterni all'azienda.
"Non è che per caso sei un po' sciovinista e ticinese-centrico?".
"Niente affatto: al contrario, amo la musica di tutto il mondo. Il problema è che siamo cresciuti in un luogo in cui abbiamo sempre creduto che l'unico percorso musicale possibile sia ripetere la musica del passato e ascoltare quella degli altri."
"Ammetto che non è molto logico...".
"È l'epitome del provincialismo, ma anche una completa sottovalutazione di ciò che è la cultura e di ciò che dovrebbe sempre essere".
"Ma cos'altro?"
"Una rappresentazione - dialettica e non univoca - di ciò che siamo come esseri umani".
"È una buona cosa che le nostre autorità locali stiano almeno agendo per aiutare coloro che sono coinvolti nella creazione di musica!
"Ripensateci. Non esistono praticamente programmi che supportino o accompagnino la creazione di musica. Nessuno, capito? Anche se ci siamo, passiamo inosservati.
Questo ipotetico dialogo è avvenuto circa due anni fa. Fabio Pinto si è comunque stabilito in Ticino e continua a fare musica. Ha diretto il primo ufficio dell'associazione Sonart a sud delle Alpi. Anche Zeno Gabaglio prosegue la sua carriera musicale e continua a dirigere la sottocommissione musica del Canton Ticino. Insieme, si sforzano di cambiare le cose. Sebbene i primi timidi risultati siano stati raggiunti, la realtà è ancora molto lontana da quella che si potrebbe definire una condizione equa e normale.
Per esplorare lo stato attuale della creazione musicale nella Svizzera italiana, abbiamo optato per una forma letteraria molto particolare: il dialogo.
Il significato di questo ascolto in forma di scambio è tratto dagli esempi illustri di Socrate e Platone. Abbiamo scelto il dialogo perché la sua natura arcaica ci aiuta a farci un'idea più precisa di una condizione che sembra crudelmente assente nella modernità. Ecco dunque un dialogo immaginario - ma non così fantasioso - tra due musicisti svizzero-italiani.
Fabio è seduto al tavolino di un bar in un angolo ombreggiato della terrazza.
Zeno lo raggiunse con qualche minuto di ritardo e senza preamboli si rivolse al suo interlocutore:
"Allora è vero, sei tornato a vivere in Ticino! Chi ti ha costretto a farlo?".
"Le misteriose coincidenze della vita! Ma perché avrei dovuto essere costretto a tornare? Sta forse insinuando che la vita in Ticino non è raccomandabile o addirittura desiderabile?".
"Tutto dipende dal punto di vista. Se ci si gira ad ammirare i riflessi del lago al tramonto o ad assaporare la calda carezza di quella brezza autunnale, allora sì, la vita in Ticino potrebbe davvero sembrare un ideale assoluto."
"Questo è tutto! Ma allora cosa dovrebbe rovinarmi la vita?".
"Ascolta, Fabio. Sei cresciuto qui, hai iniziato qui i tuoi studi musicali e, ancora giovane, sei partito per frequentare le migliori accademie svizzere a nord delle Alpi. Hai poi intrapreso una carriera di musicista e creatore freelance tra la Svizzera francese e quella tedesca, in un ambiente favorevole al sostegno e allo sviluppo delle tue capacità."
"È vero, è più o meno così che è andata. Ma quello che lei descrive non dovrebbe essere possibile anche intorno a questo lago, nell'unica regione che rappresenta la terza cultura della Svizzera? Le istituzioni ci sono, per quanto ne so...". A queste parole, il volto di Fabio si chiude.
"Le istituzioni ci sono, ma hanno altre priorità.
"Cosa vuoi dire?"
Zeno emette un lungo sospiro. Un sospiro che esprime l'inevitabilità di dover tornare alle preoccupazioni di tutti i giorni. "Dal punto di vista accademico, per esempio, l'unica formazione musicale disponibile è quella classica. D'altra parte, non c'è nulla che sostenga chi sceglie di fare della creazione musicale la propria professione, qualunque sia lo stile.
"Ne è sicuro? Secondo i rapporti che ho letto, il Canton Ticino investe ogni anno quasi 6 milioni di franchi nella musica!".
"È vero, ma la quasi totalità di questi soldi (circa 85% per l'esattezza) va a persone che riproducono la musica dei nostri antenati, senza alcun legame con la creazione musicale contemporanea nella Svizzera italiana."
"E i restanti 15%?".
"Circa 13% di questa quota va agli organizzatori di eventi, la maggior parte dei quali programma opere o musicisti esterni all'azienda.
"Non è che per caso sei un po' sciovinista e ticinese-centrico?".
"Niente affatto: al contrario, amo la musica di tutto il mondo. Il problema è che siamo cresciuti in un luogo in cui abbiamo sempre creduto che l'unico percorso musicale possibile sia ripetere la musica del passato e ascoltare quella degli altri."
"Ammetto che non è molto logico...".
"È l'epitome del provincialismo, ma anche una completa sottovalutazione di ciò che è la cultura e di ciò che dovrebbe sempre essere".
"Ma cos'altro?"
"Una rappresentazione - dialettica e non univoca - di ciò che siamo come esseri umani".
"È una buona cosa che le nostre autorità locali stiano almeno agendo per aiutare coloro che sono coinvolti nella creazione di musica!
"Ripensateci. Non esistono praticamente programmi che supportino o accompagnino la creazione di musica. Nessuno, capito? Anche se ci siamo, passiamo inosservati.
Questo ipotetico dialogo è avvenuto circa due anni fa. Fabio Pinto si è comunque stabilito in Ticino e continua a fare musica. Ha diretto il primo ufficio dell'associazione Sonart a sud delle Alpi. Anche Zeno Gabaglio prosegue la sua carriera musicale e continua a dirigere la sottocommissione musica del Canton Ticino. Insieme, si sforzano di cambiare le cose. Sebbene i primi timidi risultati siano stati raggiunti, la realtà è ancora molto lontana da quella che si potrebbe definire una condizione equa e normale.
