Elogio dell'obeso Schuppanzigh
Ogni venerdì, Beethoven è qui. In occasione del 250° anniversario della nascita di Beethoven, ogni settimana la Rivista Svizzera di Musica analizzerà un'opera diversa del suo catalogo. Oggi l'attenzione si concentra sull'Elogio dell'obeso di Schuppanzigh per tre solisti e coro.
Non sempre le grandi opere della storia della musica parlano di relazioni interpersonali. Spesso, semplici canoni o aforismi musicali scritti di getto danno la migliore visione dell'ambiente e della vita quotidiana di un compositore, anche se sono considerati briciole della sua opera. È il caso di Beethoven. A volte si tratta di scherzi familiari ("la donna grassa e il suo bambino hanno trionfato", un canone in tre parti sulla cognata e sua figlia, WoO 226), o della domanda su dove cenare: "Signori, dove cenerete oggi, dal bue, dal cigno, dai tre ami o anche dalla boccia dei pesci" (WoO 221, prima versione del testo). La partenza di Johann Nepomuk Hummel per Stoccarda è più seria ("Ars longa, vita brevis", WoO 170), e la comparsa del compositore danese Friedrich Kuhlau in uno dei libri di conversazione è stata sottilmente segnalata da un motivo B-A-C-H ("Kühl, nicht lau", WoO 191).
Ignaz Schuppanzigh (1776-1830), che eseguì quasi tutti i quartetti per archi di Beethoven con il suo ensemble, ricevette due volte questi brevi messaggi musicali. Ed entrambe le volte il testo menziona la corporatura pesante del violinista. Nel 1801, Beethoven, che gli aveva dato il soprannome di "Milord Falstaff", lo chiamò "furfante", "pancia di maiale grassa" e "testa d'asino pomposa" in una battuta amichevole e beffarda. Il suono è un po' più dolce quando Schuppanzigh torna da San Pietroburgo nell'aprile del 1823 ed è accolto dal canone "Falstafferl, lass' dich sehen" WoO 184 (dove note rapidamente ripetute e collegate imitano il violino). Sebbene Beethoven fosse ripetutamente ispirato da Schuppanzigh e dai suoi compagni di quartetto e, a quanto pare, fosse in grado di provare con loro versioni preliminari in privato, l'amicizia artistica dovette sopportare alcune insidie - non ultima la prima del Quartetto per archi in mi bemolle maggiore, op. 127, notoriamente fallita. Ma ciò che rendeva Schuppanzigh così speciale dal punto di vista musicale fu trasmesso a Beethoven dal secondo violino Karl Holz: "Milord ha suonato meglio oggi che mai. - Nessuno può suonare passaggi come il recitativo [nell'Op. 132] come lui. - Ha ciò che nessun altro può imparare; ma non ha nemmeno imparato nient'altro".
Aufnahme auf idagio
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