"Elegischer Gesang
Ogni venerdì, Beethoven è qui. In occasione del 250° anniversario della nascita di Beethoven, ogni settimana la Rivista Svizzera di Musica analizzerà un'opera diversa del suo catalogo. Oggi l'attenzione è rivolta all'"Elegischer Gesang" per coro e orchestra d'archi.
È incredibile quanto ci si possa sbagliare. Franz Schubert non ha mai preso lezioni di contrappunto poco prima della sua morte, né Alban Berg ha citato il corale Es ist genug L'ultima opera di Bach, il Concerto per violino. È la logica inversa della posterità, che cerca di dare un senso alla sequenza degli eventi, di costruire una coerenza biografica e di integrare l'idea che il mondo segua un piano - anzi, più modestamente, è raro che nella nostra vita le cose siano dirette dalla logica. Anche ilElegischer Gesang L'Op. 118 di Beethoven, pubblicata postuma nell'agosto del 1827, non fu risparmiata da queste aberrazioni. Nello stesso anno, Adolf Bernhard Marx scrisse in una breve recensione che: "Gli ultimi poemi musicali di Beethoven evocano talvolta un'emozione così tenera, così intima, così trasfigurante che si è tentati di capire che egli sentiva che la sua fine stava arrivando; sono sogni e premonizioni che galleggiano sulle corde, come se stessero per lasciare la terra, in un soffio [...] che risveglia il suono e muore con esso" (Berliner Allgemeine Musikalische Zeitung).
Oggi sappiamo che questa canzone elegiaca, in gran parte sconosciuta e anche molto raramente eseguita, fu composta 13 anni prima, probabilmente nel terzo anniversario della morte di Eleonore von Pasqualati, il 5 agosto 1814. Era la seconda moglie del barone Jean-Baptiste von Pasqualati, amico di lunga data di Beethoven, avvocato e proprietario terriero, che morì all'età di 24 anni, probabilmente di parto. Probabilmente l'opera non fu mai pensata per un grande coro o un'orchestra (come viene generalmente registrata), ma piuttosto per essere eseguita come parte di un servizio religioso privato di commemorazione. In ogni caso, la strumentazione indica che le quattro voci sono accompagnate da un solo quartetto d'archi (espressamente senza contrabbasso): "con accompagnamento di due violini, viola e violoncello". Eseguita in questo modo, la partitura colpì già i contemporanei come un "capolavoro che, senza grandi mezzi e se ben provato, può essere suonato con indubbio successo nella più degna celebrazione dei funerali dei propri cari" (Leipziger Allgemeine musikalische Zeitung, 1827).
Aufnahme auf idagio
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