Fantasia corale
Ogni venerdì, Beethoven è qui. In occasione del 250° anniversario della nascita di Beethoven, ogni settimana la Rivista Svizzera di Musica si occuperà di un'opera diversa del suo catalogo. Oggi è la volta della Fantasia per pianoforte, coro e orchestra in do minore.
Finale. La parola compare curiosamente dopo sole 26 battute di improvvisazione pianistica nell'allegro della Fantasia op. 80. Inoltre, l'orchestra può entrare solo al segnale del pianista ("La parola"). Inoltre, l'orchestra può entrare solo al segnale del pianista (Qui si dà un segno all' orchestra o al direttore di musica). Seguono ben 586 battute. In un ritmo di marcia, gli archi entrano come da lontano e si avvicinano in un crescendo, i corni e gli oboi si scambiano brevi motivi di richiamo con un effetto di eco prima di introdurre una melodia per pianoforte che Beethoven ha preso in prestito da se stesso - dalla canzone Gegenliebe (WoO 118), scritto nel lontano 1794/95. Diventa il tema delle variazioni che seguono, in cui i vari strumenti a fiato vengono introdotti uno per uno, come nella musica da camera: il flauto, gli oboi, i clarinetti con il fagotto, poi i leader della sezione degli archi in quartetto, infine il tutti, prima dei solisti e del coro.
Quest'opera in particolare, che ancora oggi suscita pareri discordanti, fu l'ultimo brano del programma della grande Accademia di Beethoven al Theater an der Wien il 22 dicembre 1808. Era il coronamento di una lunga serata che comprendeva anche la 5ª e la 6ª Sinfonia, parti della Messa in do maggiore, l'aria Ah perfidoil Quarto Concerto per pianoforte e orchestra e una fantasia pianistica senza nome. L'idea di Beethoven di riunire tutti i musicisti è evidente dalla nota di programma, che annuncia l'opera come una "fantasia per pianoforte, che si sviluppa gradualmente con l'ingresso dell'orchestra, e infine termina con l'arrivo del coro come finale [!]". Johann Friedrich Reichardt trascorse la serata nel palco del principe Lobkowitz, che l'aveva invitato, e registrò le sue impressioni nel suo libro Lettere intime scritte durante un viaggio a Vienna (1810). Anche lui rimase sorpreso da quest'opera, la cui esecuzione dovette essere interrotta e ripresa dopo un ingresso fallito. L'idea di fondo di rievocare la serata riunendo tutti i musicisti fu così persa di vista: "Undicesimo pezzo: una lunga fantasia, in cui Beethoven mostrò tutta la sua maestria, e infine, per concludere, un'altra fantasia, a cui si unì l'orchestra e infine anche il coro. Questa strana idea fallì nella sua esecuzione a causa di una confusione così totale nell'orchestra che Beethoven, nel suo sacro zelo artistico, chiese di interromperla e di ricominciare dall'inizio, senza pensare al pubblico o al luogo dell'esecuzione. Potete immaginare quanto ho sofferto con tutti i suoi amici per questo".
Ma questa composizione scritta frettolosamente non solo non era stata provata a sufficienza. L'intero concerto, durato in totale quattro ore, aveva stremato sia i musicisti che gli ascoltatori, come riferisce Reichardt: "Abbiamo sopportato il freddo più pungente dalle sei e mezza alle dieci e mezza, e abbiamo scoperto per esperienza che il meglio è nemico del bene". Alla fine, il testo che conclude con brillantezza ed enfasi la fantasia corale in do maggiore è passato probabilmente inosservato: "Accettate dunque con gioia, anime belle / I doni dell'arte / Quando amore ed energia si uniscono / L'umanità riceve il favore degli dei".
Aufnahme auf idagio
